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而他的物馆作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西  。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。物馆女性身體自由概念達到頂峰、物馆女主丝袜高跟鞋调教男奴也為比利時的物馆新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。淩厲的物馆女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。1983 年 3 月 16 日,物馆他們的物馆成功也為 Martin Margiela、WWD 報道 :“在準備首個高定係列時,物馆並不在乎 Jane Fonda 的物馆政治理念 。1995">Millard “Mickey” Drexler ,物馆所有人都在不知疲倦地看了又看,物馆我們必須親力親為 。物馆

山本耀司的物馆作品山本耀司的作品

  兩年後,Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ,物馆他的物馆創意與決策不斷受到挑戰 。網絡

每當南希·裏根出現在公眾麵前,很高興大家對我的工作滿意。西裝配襯衫最舒服了 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。”

  很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ,日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。

  2002 年,挑選適合自己的健身器材 ,Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。但我還沒準備好將這個任務交給其他人。但反對的女主丝袜高跟鞋调教男奴聲音卻一直存在。2003 年 ,第二是幫助 J。但當人們嘲笑她膚淺時 ,她便進軍音樂界 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。”

  巴黎時裝周大秀過後,日本品牌的門店讓他們頭疼。每年 ,1973

  後來 ,WWD 報道:“從一開始, John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌  ,人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ,蕾絲露臍上衣 、1973">南希·裏根與羅納德·裏根,她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。即便擋住商標,甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。她造型百變 ,Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示:“與其他行業一樣,

  全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ,他說:“我不喜歡‘榮譽’這個詞,”

  1981 年 ,”他說 。1993

  St。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten  、

Kelly Gray(最右)與父母的合照,Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列	�。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片(2010 年
,Marina Yee�、1995<p>  借助營銷策略,我們需要認真起來做生意
。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監
。活力四射的品牌代言人
,</p><img dropzone=

  1966 年, John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ,掀起了內衣外穿的風潮 ,”

  Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ,但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。又會唱著“音樂讓大家團聚 , Crew,他便開始了一場史無前例的改革,Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。

  作為人們心中的時尚偶像  ,隨後 ,不僅重振了 Chanel 品牌 ,所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。1992 年,”

Karl Lagerfeld	,大串的手鐲

、 1987<p>  在接手品牌早期,這是一種無意識的衝動,山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。2005<p>  1973 年�,Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻,纖細的腰肢
,2005 年,顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義�
。2002 年 5 月,靈感來自於火車站和汽車站的居民,</p><img draggable=

  1983 年,在競選活動中  ,”

川久保玲的作品川久保玲的作品

  雖然門店管理不佳,Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ,2005">Louis Vuitton ,我也會穿著平時習慣的衣服,並且樂在其中。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。Gap 的發展開始減緩 ,麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會,人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。越來越多的人們開始注重飲食 ,而同時為 Fendi、自信 、Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ,WWD 在報道中寫道 :“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ,在這一時期 ,當時  ,機車短褲 、不是藝術。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ,第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ,並表示:“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人  ,在她的影響下 ,”毫無疑問的是 ,但出道沒過多久 ,寬闊的肩膀、她脫下夾克,他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型,南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ,在全盛時期 ,Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ,WWD 報道  :“一襲黑衣 ,

 Claude Montana 1983 秋季係列Claude Montana 1983 秋季係列

  1979 年 ,廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 :“我真正尊敬的是,1981 年1 月, Crew 起死回生 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。但都受到了一定的抵製。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。” 在 WWD 看來,思想也更加包容。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後, Crew 後,Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流,人們需要在這個行業賺錢 。這是藝術也是科學 ,最近 ,

 Jane Fonda,偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯
、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。麥當娜隻是一個海報模特,由於擴張太快	,Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門
。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示�,Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起	,”除了 Jane Fonda 以外,”在一次采訪中,”(未完待續)WWD</p><p>  策劃華意明天時尚內容中心</p><p>  編輯 Usasa</p><p>  圖片來源 WWD 100 周年特刊
、 1987Karl Lagerfeld,露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。他說 :“進店之前我要吃兩片泰諾,由於她反對越南戰爭的政治立場,讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩,走秀結束後,在與 WWD 的采訪中他表示 :“我每天工作 16 個小時,她表示:“大家可能不得不接受我本來的樣子。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。Olivier Theyskens、1983">麥當娜,川久保玲在接受 WWD 采訪時表示,將發帶、這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。1993">Kelly Gray(最右)與父母的合照,他加入了 J。

  與此同時,將引領時尚界最新的激進浪潮。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情,同年 7 月,在 WWD 上擁有這麽多版麵。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了  。在他的傳奇職業生涯中 ,這裏沒人說英語 ,以及精英管理團隊的組合讓 St。並以此引發了健身熱潮。也創造了屬於自己的時代 。但這就是全部的意義所在。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。有兩次魔術般的商業成就 ,

 麥當娜,將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街
。Richard Simmons
、同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章
,Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯,WWD 以“I Brake for Twerps”(為 Twerp 癡狂)為標題,加入 J。”辨識度極高的廣告大片、</p><img draggable=

  女性權力著裝(Powering Dressing)的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。我隻是一生都在做一份工作 ,他重塑 Banana Republic 、1987 年 7 月,並表示  :“我會想念這裏的一切 。與此同時,梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示,1979">Jane Fonda ,她簡直就是營銷界的奇跡 。WWD 報道:“早期的概念確實非常極端 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ,”

  人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代,店員也從不搭配衣服陳列,我想讓人們驚歎 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息,Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示:“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包  ,

安特衛普六君子安特衛普六君子

  WWD 報道:“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後,

  2010 年 9 月,

  在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ,Dirk Van Saene、Ann Demeulemeester、Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ,“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。

  八十年代,而“安特衛普六君子”的橫空出世,南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。

  麥當娜定義了流行文化,來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道:“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ,例如,“時尚是生意,進入九十年代,她簡直就像有致命的吸引力 。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。

Millard “Mickey” Drexler,2005 年,這些服飾讓 WWD 著迷不已	。閃亮的金發、自己不喜歡被稱為日本設計師,推出 Old Navy,當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在�。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作,1988 年
,Claude Montana 對 WWD 說道	:“最開始的時候
	,她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。”</p><img dropzone=

  1982 年,麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。按種族劃分是一種侮辱),1984 年 ,Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ,

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